玛格丽特·阿特伍德对于很多人来说，一定是个陌生的名字，但如果提起她的着作或者说根据她的着作改编的电视剧，那就一定有很多人知道了。
《使女的故事》！
如今的HULU深陷困境，几个大股东新闻集团、NBC和迪士尼都是镁国传媒业的巨头，但他们合力之下似乎都养不好这个亲儿子，经营状况每况愈下，不然拉科伦也不会求助到李睿的头上。
事实上现在奈飞和油管已经不把HULU当作竞争对手了，他们宁愿更多关注一下百视达，也不愿意多看HULU一眼，似乎只要再给HULU一些时间，它就会自己完蛋。
但很少有人能够想到，再熬几年，HULU从免费广告模式更改为和奈飞百视达一样的付费模式之后，付费用户数量很快突破2000万，增长幅度甚至超过了奈飞，而且广告收入也超过了10亿镁元，更是让奈飞望尘莫及。
这一切都源自于一部独家自制的镁剧《使女的故事》，让HULU不再依赖于免费影视+广告增值的商业模式，走上了用户付费的正确模式，也就此咸鱼翻身起死回生，重新回到了大众的视野。
《使女的故事》尽管不如《权力的游戏》那样知名，也不如《纸牌屋》那样风靡，但论起内容和质量，绝不逊色于前两者。HULU仅仅凭借这一部优秀的剧集，在镁国的订阅用户增长就超过奈飞，可见一斑。
另外一个数据可以佐证《使女的故事》的精彩之处，它在第69届艾美奖获得了13项提名，而且揽获最佳剧集、最佳女主角、最佳女配角、最佳导演、最佳编剧5项重量级奖项，更值得骄傲的是，HULU创造了一个《纸牌屋》都没有创造的历史——艾美奖第一次将最佳剧集奖颁给了流媒体出品的电视剧！
在《使女的故事》之前，HULU也尝试过自制剧，但都山寨感十足，非但没有吸引太多的用户，反而被各种嘲讽。
而从《使女的故事》开始，HULU真正找到了自己的节奏，其中的“女性元素”更是押对了镁国的政治正确风潮，获得了很多女性观众的喜爱，就此开始了逆袭之路。
对于这样一部能够让潜在竞争对手翻身的作品，李睿怎么可能不动心呢。
之前他就从奈飞手里截胡了《纸牌屋》，凭借这部政治讽刺剧集而将百视达带上了一个新台阶，真正拥有了能够和奈飞掰手腕的资格。
如今他又要从HULU手里截胡《使女的故事》了，既能打击这个潜在的竞争对手，又能让百视达再获得一个新的增长点，一箭双雕，岂不快哉？
玛格丽特·阿特伍德是枫叶国人，毕业于多伦多大学，曾经担任过枫叶国作家协会主席，据说目前就居住在多伦多。
李睿觉得辛顿作为当代
